La conception de la Stage 360 ​​​​ne réserve aucune sorpresa. Au vu du placement tarifaire de l’ensemble, la barre comme le caisson de basss qui l’accompagne ne profitent évidemment pas du niveau de finition le plus fin et soigné qui soit. Su remarque aisément les marques d’assemblage et les matériaux utilisés sont des plus conventionnels (grille métallique/plastique sur la barre de son, bois peint/plastique/grille en tissu très fin sur le subwoofer). La qualité de fabrication générale n’en reste pas moins honnête et aucune partie de la barre ne présente de défaut de conception. Une petite réserve tout de même concernant le câble servant à relier la barre au caisson : nous aurions clairement apprécié qu’il soit détachable afin de facilitater son remplacement en cas de pépin.

La Stage 360 ​​​​a pour vocation de s’intégrer aisément dans un salon ou même un bureau, en témoignent la taille réduite de la barre de son (56,5 cm de largeur, 7,5 cm de hauteur et 9 cm de profondeur environ) et la grande finesse de son caisson de basss (ambiente 11,5 x 42 x 35 cm). La hauteur de la barre de son est certes assez contenue, mais on connaît des modèles plus plats qui culminent à 6,5 cm, voire 5,5 cm de haut. Un point à prendre en compte si vous envisagez de la placer devant un téléviseur. Précisons égallement que la Stage 360 ​​​​ne jouit d’aucun système de fixation murale.

La Stage 360 ​​ha una disposizione per tutte le possibili connessioni: una porta HDMI 2.0 (uniquement ARC, malheureusement), due ingressi HDMI 2.0 e un ingresso ottico S/PDIF sono presenti all’arrivo della barra, completo Bluetooth 5.0 (passo multipunto, codec SBC). Un connecteur spécifique est égallement proposé pour relier la barre et le caisson de basss. La barra del suono è stata misurata con il decodificatore del flusso audio 3D Dolby Atmos (anche Dolby Digital e PCM 5.1), più totale dei formati DTS. Guarda il video, il contenuto del prezzo viene addebitato un flusso 4K a 60 Hz con HDR10 e Dolby Vision.

La connessione sans-fil via Bluetooth implica un certo ritardo, particulièrement élevée ici (300 ms), engendrant par conséquent un décalage très importante entree le son et l’image. Comme toujours sur les barres de son, on réserve ce moyen de connexion à la lecture musicale. Assez étrangement, les connexions filaires HDMI et optique subissent égallement un délai, certes négligeable dans la pratique, mais anormalment élevé, de l’ordre de 55-70 ms.

Si elle assicurare une expérience sonore un minimo convenable, la Stage 360 ​​​​est loin de briller autant qu’elle nous le promet.

La petite barre de son de Creative a en effet pour elle deux principaux arguments qui lui permettent de remplir sa fonction: un rendu sonore assez riche et relativiment homogène, ainsi qu’une bonne précision dans la restitution des médiums. Ce premier est toutefois soumis à une condition, à savoir dompter l’excès de zèle du petit caisson de basss en positionnant d’emblée le réglage de son niveau d’intensité en dessous de -3 (à varier ensuite gots selonet le positionne personals, le réglage le plus bas étant à -5), de sorte à calmer la mise en avant nettement trop prononcée des basss et leur aspect envahissant, même baveux ou “boomy”, tout en conservant un minimo di profondeur pact. d’im

Il caisson de basss est en effet chargé de toute la riproduzione delle frequenze dei bassi, la barre ne prenant le relais qu’à la frontière avec les bas médiums. Quand bien même ce gain de lisibilité et de claté (surtout bénéfique pour la bonne intelligibilité des voix) est obtenu via cet ajustement, il est parfois difficile de cerner toutes les informations sur les les les morcetraux/ès. Un léger aspetto “boîte”, quelque peu disgracieux, est lui aussi présent.

Bien qu’on ait connu des barres de son au comportement plus lineaire et chirurgical, l’équilibre et le niveau de détail des médiums non fait preuve la Stage 360 ​​​​sont tout à fait satisfaisants. I timbri sont bien rispettoés et les voix ne souffrent d’aucun problème de claté. Elles sont même très légèrement mises en valeur. À l’inverse, le rendu des aigus est loin d’être exemplaire. Même à volume d’écoute très restreint, on ressent illico les limits de la barre qui peine à les reproduire de manière détaillee et définie. On note des traces de sibilance et une sonorité scintillante sur les sources avec des harmoniques très haut perchées (cembali, shaker, bruits métalliques des balles, coups d’épées et autres bris de verre, par exemple). Loin d’être doux donc, les aigus peuvent même devenir agressifs quand on décide de se placer à un niveau d’écoute plus généreux (et les médiums peuvent devenir un tantinet “rugueux”) à cause dis la la Il faut donc se restreindre sur le volume d’écoute pour limiter tous ces effets néfastes, quand bien même la Stage 360 ​​​​dispose d’une bonne réserve de puissance.

Senza parole d’ordine senza segno apparente di una tecnologia di virtualizzazione audio Surround e 3D, in modo che non ci siano dubbi sulla capacità della barra di suono di Creative e di scena sonore 3D un minimo convaincante. Le résultat dans les faits est étonnamment loin d’être aneddotique et même intéressant su certi aspetti, mais particulièrement exigeant en matière de Punto dolce (posizione ideale d’écoute).

La Stage 360 ​​​​peut en effet fournir une feeling d’enveloppement convaincante avec des effets surround certes diffus (difficile de distinguer précisément la position ou le déplacement esatto d’une source, par exemple), mais peribles sur les égôtés à côté arrière du point d’écoute (120° sur chaque côté environ, variabile selon la configuration acoustique de la pièce). Les voies avant se déploient quant à elles bien au-delà des limit physiques de la barre (30-40 cm de chaque côté), ce qui permet d’établir une scène frontale particulièrement large, bien qu’un peu floue. Les effets de hauteur sur les contenus Atmos sont en revanche nettement moins évidents et se limitent à plusieurs dizaines de centimètres, voire un petit mètre tout au mieux selon l’acoustique de la pièce… et surtite de la rap le auport barre.

Comme nous l’évoquions plus haut, les algoritmi de traitement du signal de la Stage 360 ​​​​n’arrivent à “tromper” la percezione uditiva de l’utilisateur qu’à un point très précis: en configurant le traitement en mode Far, le point d’écoute idéal dans nos deux configurazioni d’écoute se situait à environ 1,40/1,50 m de la barre ; et à 60/70 cm de cette dernière en mode Near. Un positionnement plus lointain ou plus proche de quelques dizaines de centimètres a pour conséquence de placcher très rapidement les effets surround vers l’avant et d’annihiler toute notion d’élévation. Autre détail à considerer, le traitement de la voie centrale fantôme qui rend cette dernière particulièrement instable. Lorsqu’on se situe pile dans l’axe central de la barre, la percezione de la voie centrale (et donc des dialogs) peut passer du très diffus au plus net en décalant la tête ne serait-ce que de quelques centimètres — l’ expérience s’accompagnant d’un effet de déphasage assez déroutant.