A Hollywood, la grève des scénaristes touche à sa fin

Après 146 jours de grève, le seul syndicat des scénaristes de cinéma et de télévision a trouvé un accord avec les studios de cinéma et de télévision américains. Les termes de l’accord n’ont pas encore été publiés, mais les détails devraient être dévoilés prochainement puisque le document signé doit maintenant être approuvé par la Writers Guild of America (WGA) par un vote des 11 500 membres de l’organisation.

Alors que les studios sont fragilisés par la baisse de l’audience télévisuelle et la saturation du marché de la vidéo à la demande, la Screenwriters Guild réclame de meilleures conditions de travail dans trois domaines : la participation aux bénéfices dans le succès des films et des séries et la garantie de l’emploi. Minimise le nombre de scénaristes tout au long de la production et garantit que l’utilisation accrue de l’intelligence artificielle ne remplace pas leur emploi. La WGA affirme avoir obtenu un contrat “exceptionnel” avec « De vrais progrès et protection. »

Le travail des scénaristes ne reprendra qu’après la ratification du contrat pour une durée de trois ans. Les producteurs espèrent que la fin imminente de la longue grève accélérera les négociations qui mettront fin à une autre grève paralysante à Hollywood : la grève du syndicat des acteurs qui rassemble 150 000 personnes qui a débuté le 14 juillet.

5 milliards de dollars de pertes collatérales

Cinq jours consécutifs de négociations directes, auxquels ont participé les dirigeants les plus puissants d’Hollywood, ont permis de sortir de l’impasse qui bloquait la production de films et séries américains depuis début mai. David Zaslav, président de Warner Bros. Discovery, son homologue de Disney Bob Iger, Ted Sarandos de Netflix et Donna Langley de NBCUniversal, critiqués par la WGA pour des salaires jugés astronomiques alors que la majorité des scénaristes ont un niveau de vie modeste, se sont fixés une date dimanche. Avant les vacances de Yom Kippour pour parvenir à un accord.

On estime qu’il faudra deux mois, à compter de la date de ratification du contrat, pour que la production reprenne normalement. Des milliers de personnes non grévistes touchées par la grève sont à bout de patience. Il s’agit notamment des opérateurs, des costumiers, des traiteurs et des éclairagistes qui peuplent l’industrie hollywoodienne. Les pertes collatérales résultant de ce conflit social en Californie, mais aussi dans d’autres États essentiels au tournage comme le Nouveau-Mexique, la Géorgie ou la ville de New York, sont estimées à au moins 5 milliards de dollars.

Revue de textes rédigés par Amnesty International

La nouvelle question de l’émergence de l’intelligence artificielle complique les négociations. Les scénaristes craignent que les studios ne leur présentent des scénarios déjà écrits avec des programmes informatiques sophistiqués. Leur rôle sera uniquement de réviser et d’améliorer ces documents. Ils ont également exigé que leurs travaux déjà réalisés ne puissent pas être utilisés pour programmer des ordinateurs (Apprentissage automatique) pour reproduire des séries et des films.

De plus, l’un des obstacles dans les négociations était de savoir comment les studios et leurs plateformes de streaming partageraient leurs mesures de popularité de la série. Sans normes claires sur cette question, il devient impossible de calculer les bénéfices générés par la production, la distribution et la promotion de contenus. De leur côté, les studios estiment que les risques économiques liés au financement d’un film ou d’une série sont énormes. L’échec répété des productions à enthousiasmer le public entraîne d’énormes pertes pour les studios, tandis que les scénaristes n’en subissent pas les conséquences directes.